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Carlos A. Aguilera

Si Luis Cruz Azaceta fue el primero en pintar un balsero, un hombrecito remando en medio de un cascarón vacío; Néstor Díaz de Villegas ha sido el primero que ha visto en esas balsas, ese artefacto, la cámara de gas posmoderna, el horror por otros medios.

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El mundo "en diferencia" de Santiago Sierra (Madrid,1966) no sería tan exacto sin sus conversaciones, sus reflexiones, ese toma y daca donde imaginario, política y archivo se dan la mano.

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Eugenio Barba (Italia, 1936) es hoy, junto a Harold Pinter, Peter Brook y Krystian Lupa, uno de los investigadores más exactos de la escena. No solo porque en su momento fundara uno de los "laboratorios" más prestigiosos de todos los tiempos, el Odin Theatre, sino porque ha sabido complejizarlo y darle ese estatus de clásico, de "fuerza" que se mantiene siempre activa.

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No sería difícil imaginar un Lamborghini prostituto. Un Lamborghini gamberro, mascador de pijas, atracador de culos. Un Lamborghini extasiado ante el olor de la leche, tal y como de alguna manera él se ha diseñado en sus libros. Esos libros orgiásticos donde alguien casi siempre se inclina para que lo claven.

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Difícil no hablar de teatro con Rosa Ileana Boudet. Difícil no intentar saber todo lo que ha visto, lo que ha escrito, lo que ha vivido. En su momento fue jefa de redacción, en Cuba, de la revista Revolución y Cultura, directora de la no-del-todo-valorada y no-del-todo-excelsa Tablas, de la casi invisible Conjunto (invisible porque siempre era un poco difícil comprarla), que tanto hizo por dar a conocer en Cuba a diferentes dramaturgos, entre ellos a Eugenio Barba.

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Heredero de Jiři Trnka, Charles Bowers, Ladislaw Starewicz, y de todas la escuelas-movimientos de animación centroeuropeos, Jan Švankmajer (Praga, 1938) es, entre los cineastas actuales, el que mejor representa una tradición donde el cine más que como crónica se concibe como "fractura", más como "límite" que como divertimento. Es decir, algo que tiene poco que ver con el negocio de entretener a las masas y, más, con una suerte de gesamtkunstwerk (obra de arte total) de los sentidos, de reflexión exagerada y exacta.

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