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Jorge Mata

Marcelo Pogolotti (La Habana, 1902-1988) perdió la visión producto de una enfermedad a los 36 años. Corría el 1938 y en París se desvanecía el sentido más preciado para el pintor. En tan solo una década de frenético trabajo, Pogolotti dejó un legado que le sitúa entre lo más selecto de la vanguardia cubana. Sumergido en la oscuridad consiguió verse en la brillantez de las palabras; incapacitado como pintor, la escritura sería su nueva compañera de viaje.

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Leandro Soto (Cienfuegos, 1956) es un nómada contemporáneo, un cazador de mitos y leyendas. En su andar por México, Estados Unidos, Perú, Ecuador, Barbados, India, Japón, África y otros espacios (no físicos) vinculados a las experiencias rituales del éxtasis, ha recolectado el material nutricio necesario para realizar sus obras.

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Nelson Villalobo (Cumanayagua, 1956) inauguró su última exposición personal, Yo, en un plano del demonio, el pasado jueves 22 de marzo en la Galería Taller Gorría (GTG).

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No son pocos los artistas que, inspirados en desechos materiales, han sido capaces de crear arte de primera línea. Pablo Picasso fue un pionero en el manejo de objetos diversos para la creación de esculturas y relieves cubistas. Su pieza Cráneo de toro es un ejemplo trascendente. Marcel Duchamp acudió a su archiconocido orinal para crear La Fuente (Fountain), su icónico ready-made, una de las obras más trasgresoras de la vanguardia europea en la primera mitad del siglo xx.

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El olvido ha corrido un velo sobre la vida y obra del multifacético José Gómez de la Carrera, a quien se considera el primer fotógrafo en introducir imágenes instantáneas en Cuba. Como reportero de guerra fue el más activo de los corresponsales gráficos durante la ofensiva independentista cubana entre 1895 y 1898. Memorables imágenes y artículos suyos se publicaron entonces, en diversos medios de la época.

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"El lunes 25 de marzo de 1946 se esfumaba misteriosamente el brillante de 25 quilates que en el Capitolio Nacional marcaba el kilómetro cero de todas las distancias de la Isla. A las 7:00 a.m de ese día, tras el cambio de guardia, el vigilante Enrique Mena, de la policía del Senado, de ronda por el Salón de los Pasos Perdidos, advirtió su falta y dio cuenta a sus superiores. (…) ¿Quién lo robó? ¿Quién lo devolvió?"

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Hasta el próximo 19 de febrero, Palimpsesto, una muestra de José Manuel Fors (La Habana, 1956), Premio Nacional de Artes Plásticas en 2016, puede visitarse en el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA).

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Factoría Habana sigue marcando la diferencia. El espacio situado en la calle O΄Relly 308, en Habana Vieja, exhibe la muestra colectiva La Ceiba me dijo tú.

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El edificio de arte cubano del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) exhibe nuevamente al público el mural Cuba colectiva, pintura realizada en 1967 por exaltados pintores, estudiantes de arte, escritores, intelectuales y personas ocasionales de orígenes diversos, a modo de happening, en los previos a la inauguración de la célebre XXIII edición del Salón de Mayo parisino en La Habana, acontecimiento cultural de gran trascendencia para la Isla. Con el título La gran espiral, la curadora Delia Ma.

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En el entresuelo de un edificio situado en la calle Jesús Peregrino, en Centro Habana, se encuentra Praxis Havana, taller galería de Enrique Giovanni Miralles Tartabull (La Habana, 1972), más conocido en el mundillo de las artes gráficas por "Tente", seudónimo con el que firma sus trabajos. Acudimos a su encuentro para conocer de primera mano la carpeta de grabados con la cual el pasado 24 de septiembre ganó el gran premio al talento e imaginación de la edición 56 de la Feria Armonk Outdoor Art Show de North Castle, Nueva York, otorgado por la Stephen and Sylvia Rogers Family Foundation.

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La Fototeca de Cuba presentó Tributo al glamour: íconos de la moda cubana 1980-90. La atípica muestra resulta refrescante por su temática y atractivo visual, rescate y defensa de la memoria histórica. De la cámara de la joven fotógrafa Joanne Soto Fernández, "Titina" (La Habana, 1984) emerge un variado repertorio de retratos contemporáneos de figuras cimeras de la pasarela y el diseño de moda en la Isla.

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En las horas previas al arribo del devastador huracán Irma, y mientras las instituciones culturales de la Isla cerraban sus puertas, el Estudio de Arte Cubano Contemporáneo Seis seis, dirigido por Sandra Contreras y Vivian Companioni, se arriesgaba presentando la exposición personal Discurso ausente, del artista Ángel Delgado (La Habana, 1965).

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Tras más de 130 años de ser liberado el último esclavo en la Isla, el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), en su edificio de Arte Cubano, exhibe Sin Máscara: Arte Afrocubano Contemporáneo. La muestra cuenta con curaduría de Orlando Hernández y agrupa obras de 40 artistas. Todas las piezas expuestas pertenecen a Chris y Marina von Christierson, coleccionistas sudafricanos residentes en Londres, quienes visitaron Cuba por vez primera en 2007.

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La Galería Habana se viste de lujo entre Guajiros y Habaneras, dos de las más célebres series temáticas de Servando Cabrera (La Habana, 1923-1981). Con la muestra Mírame así, la institución celebra sus 55 años de existencia.

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De formación autodidacta, René Rodríguez (Santa Clara, 1966) llegó tarde al arte. Artista neoconceptual en esencia, rumia ideas a cabalidad, hasta que pasa a la acción. Podemos especular cuáles serán sus derroteros, pero siempre nos sorprenderá. René Rodríguez ostenta una libertad creativa envidiable, sin lastres académicos, vicios, etiquetas ni acotaciones mercantiles.

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Tras dos años de experimentación, prototipos e intensos trabajos con músicos expertos en la ejecución del tres tradicional cubano, luthieres pertenecientes al proyecto Guayabo concluyeron la construcción del primer "silent tres" de la Isla. La presentación pública estuvo a cargo del trovador Frank Delgado, en su peña habitual de los sábados, en el anfiteatro del Parque Metropolitano de La Habana, junto al río Almendares.

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Con el sobrenombre de "la mano que pinta", distinguían sus coetáneos a Moisés Finalé (Cárdenas, Cuba, 1957) cuando aún estudiaba en el Instituto Superior de Arte. Finalé compartía clase entonces con otros que proponían reflexiones diametralmente opuestas al acto de pintar.

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